Stilwechsel

Die Gedichtsammlung West Indies Ltd (1934) markierte einen Wendepunkt sowohl in Guilléns poetischen Techniken als auch in seiner politischen Ideologie. Hier universalisierte Guillén seine Sorge um den gemeinen Mann, indem er seine Vision auf alle Randvölker der Karibik ausdehnte. Zum Beispiel zählt das Gedicht, das der Sammlung den Titel gibt, eine lange Liste von Übeln auf, die die Karibik plagen, von denen viele dem US-amerikanischen Wirtschaftsimperialismus zugeschrieben werden.

In den 1930er Jahren arbeitete Guillén als Journalist für die liberale Zeitung Meiodía und engagierte sich zunehmend in der Politik. Er trat 1937 der Kommunistischen Partei bei, im selben Jahr unternahm er seine erste Reise aus Kuba, um an einem Kongress von Schriftstellern und Künstlern in Mexiko teilzunehmen. 1937 reiste er auch nach Spanien, um am Zweiten Internationalen Schriftstellerkongress zur Verteidigung der Kultur teilzunehmen, wo er unter anderem Schriftsteller wie Octavio Paz, Pablo Neruda, Langston Hughes und Ernest Hemingway traf. 1937 veröffentlichte er zwei Bücher: Lieder für Soldaten und Lieder für Touristen und Spanien:Gedicht in vier Qualen und einer Hoffnung. In diesen Sammlungen wandte sich Guillén zunehmend universelleren Themen und Motiven zu und gab vorübergehend seine Erforschung des afrokubanischen Lebens auf. So verurteilte er in Spanien die Übel des Faschismus und forderte die Soldaten von Cortés und Pizarro poetisch auf, zurückzukehren und die Übel der Neuzeit zu bekämpfen. Das Lied für Soldatenist eine bewegende Anklage gegen den Militarismus.

1947 veröffentlichte Guillén The Entire Son, ein Buch, das die Integration seiner früheren Stadien in ein universalistisches Verständnis des sozialen Dilemmas des Menschen markierte. Es folgte die Veröffentlichung von Popular Flight—Elegies (1958), einer Gedichtsammlung aus dem kubanischen Exil, die sich direkt mit sozialen Fragen der 1950er Jahre befasst. Guillén behandelte hier zeitgenössisches politisches Material explizit und eindringlich. Typisch für seine politische Neigung sind Gedichte wie „Elegy for Emmett Till“ und „Little Rock“ (beide Rassenkonfrontationen in den USA), während „My Last Name“ eine mythologische Suche nach seinem afrikanischen Erbe ist. Veröffentlicht in 1964, Ich habe den Höhepunkt für den Dichter des revolutionären Prozesses dargestellt und ein Gefühl der Zufriedenheit bekundet. Spätere Sammlungen wie The Big Zoo (1967), The Serrated Wheel (1972) und insbesondere The Daily Diary (1972) zeigen, dass Guillén immer reifer wurde und in der Lage war, ironische, humorvolle und dennoch stets getreue Verse zu produzieren zu seiner künstlerischen Vision, die den Zustand des einfachen Mannes umfasste.

Abgesehen von den bereits erwähnten Gedichten schrieb Guillén Hunderte von Aufsätzen für Zeitungen, von denen sich viele mit Rassenproblemen in Kuba befassten. Eine Anthologie dieser Artikel erschien 1975 unter dem Titel Hurried Prose. 1953 erhielt er in Moskau den Stalin-Preis. Nach der kubanischen Revolution 1959 war er in verschiedenen diplomatischen und kulturellen Missionen tätig. 1961 wurde er zum Nationaldichter Kubas ernannt und Präsident der Union der kubanischen Schriftsteller und Künstler.

Robert Marquez und David McMurray haben 1972 Man-making Words:Selected Poems of Nicolas Guillén herausgegeben. Man-making Words war eine Sammlung von Werken des afrokubanischen Dichters, die von seiner frühen experimentellen politischen Poesie bis zu seinen reifen Beschreibungen des sozio-historischen und alltäglichen Lebens seines geliebten Kuba reichten. Ian Isidore Smart erweiterte die Bedeutung von Guilléns Gedichten und schrieb Nicolás Guillén, populärer Dichter der Karibik (1990), der den Atem und den Reichtum der künstlerischen Fähigkeiten des Dichters hervorhebt.

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