逸話的な装置の欠如とは別に、この絵は他の点では珍しいものです。 Bathshebaは読みにくい空間に提示されています。 暗い背景は夜を示唆していますが、巨大な柱は大きな建築構造を意味します。 彼女の背後には、黄金の暖かさを与える茶色と黄土色で構成される豊かに描かれたカーテンの通路があります。 彼女の周りに白いシュミーズの厚く塗られた背景がかかっています;このに対して設定された彼女の裸の肉は、その固体の形と塗料の豪華な適用のために際立っています. 彼女の姿を表現するために使用される塗料は、豊かに微妙であり、その広いブラシストロークと強いハイライトは、彼女の存在を触知可能なレンダリング、体に活気に満ちた触覚の品質を与えます。

Bathsheba at Her Bathは、レンブラントによく知られている二つのアンティークレリーフを彫刻を通して再解釈したものです。 トビアス-スティマーの版画には、柱、背景に描かれたカーテン、バシェバの曇った視線が含まれているため、影響力があった可能性があります。 それは1647年頃に始まり、1654年に完成するまで変更され、再塗装されました。 もともとキャンバスは、より大きく、垂直形式のものであった可能性があります。 それは左に数十センチメートル、高さが少なくとも20センチメートルトリミングされている可能性があります;それはレンブラントは、図の影響を強めるために自分自身でキャンバスをカットしたと推測されています。 X-x線写真は、塗装工程のある時点で、彼はバシェバの頭を最初のより上向きの角度から下げ、それによって図の空想への撤退の感覚を高めたことを示 当初、彼女はダビデを見ているかのように、彼女の目の隅から見ているように見えた; 現在のバージョンでは、彼女の視線は彼女のメイドの一般的な方向に、柔らかくなっていますが、厳粛さと熟考の感覚を与え、特定のオブジェクトに焦点 元の概念では彼女の手には手紙がなく、彼女の膝、太もも、右腕が一度ドレープされていた可能性もあります。

流れの中で入浴女性、1655年、ナショナルギャラリー、ロンドンは、Bathshebaとほぼ同じ時間にレンブラントによって描かれ、親密さの同様の精神を共有していました。

その古典的な参照にもかかわらず、図の特徴は型破りであり、彼女の大きな胃、手と足の描写は観察ではなく、理想化された形の尊重から派生しています。 また、美術史家のエリック・ヤン・スルーイターは、解剖学的な不一致(左腕が極端にねじれていること、右腕の長さ、胴体の不自然なねじれ、乳房から鼠径部までの細長い距離)と、図のさまざまな部分が様々な視点から見られることを示す視点の不一致を考えると、ポーズをとったモデルから直接描くことはできないと提案した。 しかし、その姿は緊張や動きなしに自然に休息しているように見えます。 古典的な情報源と比較すると、彼女のイメージの真実性は非常に高貴であると見られており、クラークによると、”不幸な身体のこのキリスト教の受け入れは、魂のキリスト教の特権を許可している”。

右手に示されている手紙には、ダビデから夫への忠誠か王への服従かを選択するよう要求されており、彼女の内省の逸話的な触媒である。 この瞬間を表現するにあたり、レンブラントはダビデの罪深さに焦点を当てながらバシェバを偶然に扱った聖書のテキストから外挿された。 その結果、彼女の表現は、彼女の辞任感だけでなく、より広い物語も示唆するのに十分な深さです。 思考の複雑さに満ちヌード姿の概念として、彼女のお風呂でBathshebaは芸術でほぼユニークです。

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