în afară de lipsa dispozitivelor anecdotice, pictura este neobișnuită în alte moduri. Bathsheba este prezentat într-un spațiu greu de citit. Fundalul întunecat este sugestiv pentru noapte, în timp ce o coloană masivă implică o structură arhitecturală mare. În spatele ei se află un pasaj de draperii bogat pictate compuse din maro și ocru care conferă o căldură aurie. În jurul ei se odihnește un fundal gros pictat de cămașă albă; așezată pe această carne goală iese în evidență pentru forma sa solidă și aplicarea somptuoasă a vopselei. Vopseaua folosită pentru a descrie figura ei este bogat nuanțată, pensulele sale largi și evidențierile puternice conferă corpului o calitate tactilă vibrantă, făcând prezența ei palpabilă.

Bathsheba la baia ei este o reinterpretare a două reliefuri antice familiare lui Rembrandt prin gravuri. O amprentă a lui Tobias Stimmer ar fi putut fi influentă, deoarece include stâlpul, o perdea trasă pe fundal și privirea deprimată a lui Bathsheba. A fost început în jurul anului 1647 și modificat și revopsit până la finalizarea sa în 1654. Inițial, pânza ar fi putut fi mai mare și de format vertical. Ar fi putut fi tăiat la aproximativ zece centimetri în stânga și cel puțin 20 de centimetri înălțime; se speculează că Rembrandt a tăiat el însuși pânza pentru a intensifica impactul figurii. Radiografiile X arată că la un moment dat târziu în procesul de pictură, el a coborât capul lui Bathsheba din unghiul inițial mai ascendent, crescând astfel sentimentul retragerii figurii în reverie. Inițial, ea părea să fie în căutarea din colțul ochiului ei, ca în cazul în care vizionarea David; în versiunea actuală, privirea ei este înmuiată, în direcția generală a servitoarei sale, dar concentrată pe niciun obiect anume, conferind un sentiment de solemnitate și contemplare. Nu a existat nicio scrisoare în mâna ei în concepția originală și este, de asemenea, posibil ca poala, coapsele și brațul drept să fi fost odată drapate.

o femeie care face baie într-un pârâu, 1655, Galeria Națională, Londra, a fost pictată de Rembrandt cam în același timp cu Bathsheba și împărtășește un spirit similar de intimitate.

în ciuda referințelor sale clasice, caracterizarea figurii este neconvențională, iar reprezentările stomacului, mâinilor și picioarelor sale mari sunt derivate mai degrabă din observație decât din respectul pentru forma idealizată. Alternativ, istoricul de artă Eric Jan Sluijter a propus că figura nu ar fi putut fi pictată direct dintr-un model pozat, având în vedere discrepanțele anatomice (un braț stâng răsucite imposibil, lungimea brațului drept, o răsucire nefirească a trunchiului și distanța alungită de la sân la inghinal) și inconsecvențele în perspectivă care indică diferite părți ale figurii sunt privite din diferite puncte de vedere. Cu toate acestea, figura pare să se odihnească în mod natural, fără tensiune sau mișcare. Orice stângăcie fizică ar putea avea figura în comparație cu sursele clasice, veridicitatea imaginii ei a fost văzută ca extraordinar de nobilă; potrivit lui Clark, „această acceptare creștină a nefericitului corp a permis privilegiul creștin al unui suflet”.

scrisoarea arătată în mâna ei dreaptă conține o cerere de la David pentru ca ea să aleagă între fidelitatea față de soțul ei sau ascultarea față de regele ei și este un catalizator anecdotic pentru introspecția ei. Reprezentând acest moment, Rembrandt a extrapolat din textul biblic, care l-a tratat întâmplător pe Batșeba în timp ce se concentra asupra păcătoșeniei lui David. Drept urmare, expresia ei este suficient de profundă pentru a sugera nu numai sentimentul ei de resemnare, ci și narațiunea mai largă. Ca o concepție a figurii nud saturate de complexitatea gândirii, Bathsheba la baia ei este aproape unică în artă.

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată.